《遊戲邊緣Play Games》嘶吼系劇場新美學

一切到掌聲結束為止？─評台南人劇團《遊戲邊緣》

2010-12-08T02:36:00.000-08:00

原文連結（感謝台北市文化局及傅裕惠老師提供）
文／傅裕惠（台新藝術獎觀察委員）

掌聲響起的時候，我有那麼幾次的遲疑──

遲疑與沉重，沒有太多的差別，但較大的差異是對象。編劇故事說得好？導演場面處理高明？演員表現精準入戲？感謝臺灣社會提供了這樣的題材？還是與腥羶的社會新聞對照，仍舊證明了劇場虛擬敘事的無能與無力？

我想，這應該是個說不完的故事。編劇蕭博勻為北藝大劇場藝術研究所碩士生，2009年以此劇原作Play Ground獲得第十二屆臺北文學獎成人組舞台劇本優選獎；除了題材獨到，在不到兩年的時間裡，這齣戲得以「輪迴」幾種不同版本的製作與詮釋，也是劇場裡少見的例子。

被現實困境倒置的母女角色

全劇以「一方空地」為景──該有的什麼都沒有，以一對母女為角色；女兒會隨著場次而增長年紀，母親卻一直不長大。在4場戲、獨幕劇的鋪陳裡，編劇簡單地結構了第一場的扮演遊戲（建立母女之間親密的互動連結）、第二場的家庭關係（其他家人的暴力真相）、第三場的外界調查（母親對這件事情的立場與看法），及第四場母親和女兒的想像對話（無謂寬恕，一切僅能從死亡獲得救贖）等等。

由於編劇寫作的動機，源發自對社會家暴事件累積的觀察與體會；不論場景與角色的處理方式，都有象徵和寓意。例如，荒原的情境，可能暗喻著母女現實的困境，或是母親的心情；而長不大的母親，或許代表了她無法接受現實，而隨著時間演進而蒼老的女兒，像是歷盡滄桑，又在扮演的遊戲規則下（也僅能透過舞台扮演），展現這個角色的無所不知或無所不能。不過，對於「無辜」的觀眾而言，除了目睹家暴真相的「情緒」和「狀態」，不斷以各種方式被呈現，可能多少會困惑究竟事實發生的經過如何；例如，劇中的女兒小秀，到底是怎麼死的？

偏偏，這是編劇最不在乎的一個環節；如果在乎，那就變成演繹一齣推理劇，而編劇和製作群便無須費心鋪排種種氣氛和心境。特別是，台南人劇團的這齣製作版本，顯然相當著墨於角色的心境：女兒如果還活著，她會如何面對母親？母親如果還有機會見著女兒，她會怎麼與她相處？又在演員不斷變化表演層次和角色扮演的條件下，事發經過的細節若晦若明。也許沒有表演的情緒和詮釋，觀眾可能更能藉著閱讀編劇的文字，推斷蛛絲馬跡。

不設遊戲規則的劇本結構

年輕的編劇或許局限於人事歷練，無法沉澱出更動人心弦的台詞語句，但她可能不知道自己寫了一齣不設太多遊戲規則的劇本，已經「不小心」對導演和表演造成艱鉅的挑戰。

例如，如果編劇設定母親這個角色永遠停留在「5歲」這個年紀，那我們該從何得知某場戲的對話裡，說話的這一方是母親？是現實中的母親？還是玩遊戲的母親？女兒的表演該隨著年紀變換心境？還是永遠以死後而昇華的角度，來看待扮演自己生母的這個人？

我們可能忘了在充滿角色扮演的現實裡，劇場其實能發揮最大的治療功能。這齣戲，強調的不是「再現」、亦非移情，而是要觀眾透過演員不斷地被角色附身，用不同的角度看待家暴事件的現實──那永遠難以抹滅和無法痊癒的遺憾。編劇把她想說的話，留給了「劇場」。演員們唯有掌握演員這個角色，維持「自然中立」──是的，不能救贖昇華──才能讓觀眾看見某種現實，而非令其沉浸在煽情的眼淚之中。

從比較「叛逆」的角度來看，這種眼淚像是廉價的救贖；看戲的觀眾有感情，被打動，所以，對於現實的無奈，可以被包容。問題是，事情真能到此為止嗎？

創作，被消費行為綁架的自由意志？

相較於英國諸多青年劇作的大膽、殘酷，臺灣劇場界卻依然裹足難前；不知道是否是消費行為規則的包袱，綁架了某些創作者的自由意志？台南人劇團製作的《遊戲邊緣》，最有效的選擇在於卡司（cast）；演員李劭婕展現了最成熟的表演能量，她所扮演的女童，就連聲音的模仿，都具有高度說服性，甚至動人的魅力。演員黃怡琳在台南人劇團連番製作的長期耕耘，有目共睹，以她高大的外型身材扮演母親，即能凸顯前述這個角色的特質。可惜創作者急於從劇場的呈現中，彌補那些「不可原諒」，又關切觀眾的失落，而不斷以各種手段和效果填補視覺畫面；我們如果在意的是感動，成效自然見仁見智，但若在意的是議題，不論掌聲或眼淚，依舊只是嘆息。

多重的隱喻空間 ,越界的家庭變奏曲

2010-11-09T19:20:00.000-08:00

文字／沈憶珊
攝影／Miquel Martínez

一踏入劇場立即被舞台設計與環境氣氛吸引，隨著劇情的推演，益發突顯舞台確為簡潔、彈性、創意與多義的隱喻空間。整個平台呈現不規則形狀，在我眼中，那是一座孤島、是封閉的世界、關起門來的家務事、是被圈限住的遊戲的禁忌場。場上只有簡單的入口處，及一個突起似凹洞造形的沙堆。沙堆是多義的亦是單義的；它是搖藍、爐灶、床、黑洞、遊戲場、也可以是一座墳墓，堆砌、埋葬記憶與情感的黃土；凹洞內的海綿是權充沙粒的象徵物，設計者充份利用了它易於堆疊及可拆卸變形的特質，不但使它扮演抽象的道具亦同時成為輔助情境的工具，是可以任意疊置的聚合物；也是可以散落及被撕裂的碎屑；整場演出燈光適切合宜不浮誇，默默地烘托出情境的氛圍與藝術場域。

在兩個5歲的小女生快樂的家家酒遊戲中序幕欣然掀開，雖舞台語言痕跡略微明顯，使觀眾情緒較難進去是美中不足之處，但後面的整體演出卻是相當值得讚揚的。

暴力行為通常是大部份受害者的反應，燈亮時突然爆破的音樂，以及少女小秀的暴力行為著實令人為之一驚，以蒙太奇手法拼貼出女兒的憤怒與情緒，相對於第一幕有明顯的反差作用，在此幕中使用的道具--球棒與手套，是深具巧思之作，球棒擁有攻擊性與陽具之象徵意涵，亦為行破壞之武器；血色的手套是受傷的成品亦是暴力收受者，對比於前幕的輕鬆幽默，觀眾如乘風破浪般被帶往令人激動、不安的驚人內幕…

令人印象最深刻的是第三幕的演出，透過女兒扮演的醫護人員、警察、鄰居、賣棉花糖的叔叔、老師之間角色快速的轉換，更具體地勾勒出家暴的情節與事件中無力改變、保護受傷女兒的母親；當小秀聲聲控訴性侵及傷害的過程時，燈光巧妙製造出一暗一明之強烈視覺對比，小秀身處陰暗的角落，而投射在媽媽身上刺眼的光線，似是要刺穿母親的心境般，致她無所遁形，在強烈的燈照下，母親顯得益發無助軟弱；此時此刻，她們二人就像卡夫卡《流刑地》裡，躺在刑具上等待行刑的犯人，殘酷的事實是傷人的刑具，而她們是無力招架的受刑人，被迫伏於行刑機器上，她們無力抗拒不公的審叛與社會的宰制，只能承受機器的折磨。母親雖是悲情的受害者，卻也成為間接的、知情的加害者。

當飾演醫生的女兒放棄急救，貼近小秀身軀，嘴裡清晰的發出儀器聲響「嗶嗶嗶！」由急至緩…然後中止，清楚傳神地廻響於劇場空間，這幅以聲音模擬的心電圖，超越了真實畫面，連結而成震撼心靈的視覺映像。醫生以嚴肅口吻宣告小秀死亡時，現場的爆破聲早已勝過觀眾心理的驚恐，我不由自主的尖叫出聲…女兒走了，母親手上握著的吊燈變身為珍貴的回憶珠寶盒，傾瀉而出的是女兒稚嫩天真的童音，及甜密親暱的片段對話，燈光隨著對話，逐一照亮畫面中兩人曾經活動的各個角落，燈一一的亮起，而後，一一地熄滅，傷心的母親只能擁抱美好的過去，成為活下去的勇氣，無力地走進不安的世界。道具的使用於此，展現極度靈活與創意感，高度幾乎與觀眾視線平行的吊燈，一會兒成為小秀控訴的麥克風，一忽兒成為媽媽支取回憶的聽筒(珠寶盒)；在兩人的衝突對話中，擺盪的燈具使畫面増色良多，似是象徵搖搖欲墜的家、忐忑不安的母女心境，也在地面投射出暴風雨來臨時搖曳噪動的陰影。

遊戲的終場，兩人回到小秀在世上的最後一天，女兒憤恨地將散落一地的黑色海綿一一撥開，露出白色潔淨的地板，卻無法抺去內在陰影與髒汅的身體，隨著她奮力的清潔動作，非語言的戲劇張力擴展為巨大的渲染力，內心糾結心痛，卻無法流淚，因為深刻的情緒，已非淚水足以詮釋。
「躺好就可以了嗎？」、「像睡覺一樣就可以了」，結尾的台詞把死亡的腳步妝點得那麼輕盈，實際上卻是那樣沈重，兩句簡單的台詞，呈現出雙關之語，靜靜躺下的母親彷彿代替女兒死去，透過履行此般儀式，成全了對彼此的救贖，亦揭示了母親從頭至尾都不肯改變的悲劇性格；臨走之前，小秀臉上扭曲不捨的表情，是揮別傷痛，亦是等待另一個國度重逢的開始，在這一刻，她終於拿到了發球權，勇敢地走出變奏的生命曲式。

《遊戲邊緣》大膽放入社會事件題材，使得向外使力的女兒與含淚往內吞之母親，形成極大的落差，戲劇張力應運而生。劇組刻意安排形塑的環境，因著小劇場凝聚的空間，讓演出更具感染力，配置於兩面的座席，使觀眾彷彿成為事件的目擊者、列席的陪審團、冷漠的旁觀者，也藉此提醒社會大眾，多多關心週遭不尋常的聲音。劇團的用心，與演員專業的演出，讓無可辯解的受害者，找到一個發聲的出口，但母親這個角色厚度稍嫌不足，導演設定她始終是個隱忍的接收者，然整場演出幾乎沒有聽見事件另一位受害者(母親)的聲音，是比較可惜之處，雖然情節、結構與整體成熟度仍有進步空間，但年輕的新生代導演與劇作家能有此優異的表現，是十分令人激賞的小品。

【看戲達人】遊戲邊緣，小劇場的經典

2010-11-09T01:27:00.000-08:00

文字／龔萬祥
攝影／Miquel Martínez

遊戲裡每個人都是旁觀者，而我們，遠遠的，看著，站在邊緣

這是關於一個沉重的議題，在母女間的扮演遊戲裡被逐漸揭開的秘密，而觀眾們在封閉的空間裡，被告知了一件即將展現在眼前，重重的打進心裡的事實，我們將要觀看，獲得一件我們彼此都知道，每天都在發生，殘酷的一件愛情敘事。

看到了一場始終你追我跑的單向性愛情追逐，不隨著年齡的改變而更動，妻子奢求著丈夫即將給予的愛，女兒試圖享有母親來不及分享的愛，而母親在兩個都想要愛的靈魂之間不斷受創也無力更改，自己的和女兒的，在舞台裡沉默空間中不停的角色轉換，我們在腦海裡建構出一幅完整的拼圖，了解故事的發展，更多的不如說是母親在自己腦海裡不斷沉積的記憶開始混亂的奔跑，不停的以不同的角色和對話，一次又一次的逼自己面對這樣所有的一切，小秀會長大嗎，她出現了在哪裡，走進了長長的劇場，我們走進了母親的心房，檢視著她與自己的過去，和未來的自己互相不停的對話，小秀是靈魂，是另一個自己，一段來不及陪伴的成長，女兒(小秀)和母親(妻子)，唯一的親也唯一的仇。

如果她真的能長大，以後會怎麼樣，而這一場一旦開始就不能停的遊戲規則定下，戲(人生)就這樣在一個介於現實與夢境的空間裡搬演著，我們清楚卻又陌生的，在觀眾區藉由觀看到對面的觀眾而抽離，然後又最近距離的藉由演員情感的完全投入，將所有人都拉進這一場遊戲，去觀看、去感受、這來不及長大的小女孩的世界，在答覆之間，我們更認識，也更了解了這個劇本的主題，暴力與冷漠。

遊戲邊緣是我最近看過最屬於舞台的一場演出，會這樣形容是因為她無法在舞台以外的地方被複製，透過了鏡頭我們感受不到那些呼吸與喘息之間帶來的甜蜜與心痛，也無法及時的跟上每一瞬間表情所透露的訊息和無奈，兩個演員就某種程度上都不斷快速轉換著扮演不同的角色，李劭婕不景從5歲演到135歲，更不停的在極巨大的情緒間轉換，變成不同的身分與角色，看似失控的狀態卻仍在表演的控制之中，這是非常難得也非常過癮的，看著前一秒哭泣的她下一秒馬上開心的大笑，完全符合了角色也徹底牽動了觀眾，幾句關鍵字和台詞一說出來，整個空間便迴盪著那些揮之不去又讓人心痛的畫面，所有人被牽動著，身為一個演員能扮演這樣的角色真的很令人羨慕，也很令人佩服李劭婕表演的渲染力和扎實，有些片段有些話，是即使看了一百次仍會被打中一百次的。

從開始到結束好像都沒有長大的5歲媽媽，其實整部戲是圍繞著她轉的，所有事情的開始與過程，母親一直都存在著，也因為她，遊戲的走向變成了現在這樣，有點感傷，有點無奈、一種沉重的壓迫感，而這樣不斷透露出的壓迫，在第一幕時就已展開，母女兩人雖然都開開心心的玩家家酒，但知道了劇情將要說些甚麼，整顆心也就糾結著，不安彌漫在整個空間之中，儘管視覺與聽覺上是這麼歡樂。

但我們知道，將要來的可能會超過我們能承受的，很快，答案在第二幕的開頭就解脫了，累積的、來不及、不可能說的，在第二段以狂野的噪音和暴力宣洩了，母親就這樣看似不變的以同一個面貌面臨著每一個階段的女兒強大的來襲，在家家酒的遊戲之中剝落自己的傷口，正視自己的錯與無法挽回，黃怡琳在這樣兩股能量的劇烈撞擊中，卻仍然適切的扮演好自己的角色，展現了自己的寬容和母親的脆弱，儘管我們都知道她是錯的，在我們希望她能對小秀伸出手的同時，我們知道她(母親)也需要被拯救，在有限的條件中怡琳能重新賦予這角色被思考的可能和空間是很難得的，可以說，這兩個本來形像化(母親/施暴/女兒/受虐)的角色，是因為這兩個出色的演員才活了起來也才真正有了生命，足以打動人心。

無聲的暴力與一直沒有出現的爸爸是這部戲裡頭另外一個重要的角色，真正傷人的暴力不是拳腳刀槍帶來的傷痛，而是劃在心裡頭的隻字片語，整部戲之中沒有誰真的出手傷害到誰，但滿溢而出的傷痛已經感染到每個人的心中，就像那一直沒有出現卻籠罩在整個遊戲核心的爸爸，他已經牽動了整個世界(家庭)都跟著她走而破碎了，而他在故事中的無聲與消失，正象徵著家庭的不完整，和那些呼之欲來的加害和折磨在這場遊戲裡是看不到卻始終存在的。

而我們，不幸的在這場遊戲裡只能看著，幸運的，藉由這樣的洗禮與教育，我們知道在現實生活裡可以做些甚麼，希臘悲劇像是一場洗滌人心的祭祀典禮，透過強烈的悲傷與痛苦洗滌著現實生活，而遊戲邊緣與類似的角度和作用，成功的影響了我們，影響了觀眾。

導演廖若涵在呈現這文本時展現了高度的成熟與意象空間的運用功力，重新解讀文本與找到自己角度切入的手法相當精準與高明，加入了女兒狂亂攻擊與捨棄劇本中石膏斷手改用拳擊手套等決定，讓受害者不再是我們印象中那樣弱勢的選擇，讓整部戲徵添了新的氣味，有了畫龍點睛的效果，能完整的把自己的想法與意念，融入現有的條件加以組合創新，遊戲邊緣因為導演的詮釋有了新的生命與更好的可能，是劇場又一個大器又值得期待新作品的好導演。

遊戲邊緣是一齣相當精緻而完整的作品，燈光設計和舞台都無懈可擊，都在可能的範圍內包含了完整而情感豐沛的演出，已經很久沒有看到像這樣一部每個環節都很用心的完整作品，台南人劇團持續推出新作且支持新人的用心是值得鼓勵、支持的，劇作是今年甫獲得文學獎蕭博勻的作品，相關的工作人員都是劇場正展露頭角的生力軍，年輕、有才華、肯待在劇場裡一起努力，在看這齣戲的同時也看到了希望。

戲會落幕，但那些動人的時刻會永遠留在心中，台南人，謝謝你。

【劇評】《遊戲邊緣》：暴力不曾缺席，如影隨形

2010-10-31T11:00:00.000-07:00

攝影/ Miquel Martínez
文/ 趙士麃 Bruce (台大新聞所碩士，自由劇場、影像、文字工作者)

《遊戲邊緣》是這次由新銳導演廖若涵於台南人劇團初試啼聲的驚艷之作。同時，黃怡琳與李劭婕兩人更是將此次創傷遊戲「玩」得淋漓盡致令人不寒而慄。劇本藉由遊戲的角色扮演來講述家暴的議題更是手法新穎，成功地塑造文本中缺席又在場的家庭暴力。

「家暴這件事情，如果說，到底誰有錯，我想我們都在共犯結構裡。」舞台以雙面觀眾台的形式呈現，在舞台上上演著這對母女殘酷遊戲的同時，觀眾們也同時彼此凝視著另一邊觀眾觀看的經驗。我們不僅看著舞台上發生的故事，也同時看著另一邊的觀眾正在看著舞台上悲劇。「我們」從觀眾的客體，在此安排之下變成了另一邊觀眾觀看經驗的主體，我們與兩位主角一同在「經驗」著家暴故事的上演。於是，我們都在這場施暴者好似缺席的故事情節裡，成為另一個同時在場的共犯結構之中。我們，是不是在日常生活中，因為自身的「莫╱漠視」，而間接成為了共犯，錯失了通報、給與受虐兒童救助的時機？第三幕女兒以旁觀者的角色扮演，間接傳達了鄰居、旁人「莫視」也「漠視」的暴力結構。

施暴者缺席的在場，像是幽魂般纏繞著劇中的主角與身為觀眾的我們。劇中施暴者角色雖然未曾出現於文本之中，然而劇作家以「角色扮演」以及不斷「自我敘說」的對話中，讓觀眾逐漸建立起這個家庭之中所發生的暴力事件。施暴者即便缺席，卻比真實在場還更具真實感。女兒偶然提及的施暴者行為令人不寒而慄，牽引著觀眾情緒，一針針刺進觀者的內心。

影像消費迅速的時代中，我們對於大量他人的痛苦早已習以為常，電視上、報紙媒體上的家庭暴力早已無感，快速按下手上遙控器，轉離那些看而不見的家庭暴力與痛苦，切換至下一個電視台、下一個他人的痛苦故事，然後再度轉台。我們，可能早已在電視螢幕上看太多，以致於看不見。

這裡你無法轉台、無法分心離開。導演第二景以令人無法逃離的爆炸性音樂與身體憤怒的暴力展現（這個導演自行加入的片段成為整部戲的驚艷的變奏曲），搭配燈光閃光的停格瞬間，建立起如同羅蘭巴特分析照片所說的「刺點」，沒有電視屏幕的遮蔽，刺進了觀眾感受的視覺停格（於我，刺點在於手上的拳套與球棒撞擊的瞬間），勾起了所有觀眾對暴力最直接的聽覺與視覺想像。在我們闔上報紙、關上電視，施暴著的幽魂仍敲著我們的心房，顫動著我們的內心。導演手法造就的刺點讓我們驚嚇，如同劇中的母女，暴力的幽魂始終並未隨著施暴者缺席而消逝，反而如影隨形、揮之不去。

而後導演更驚艷地以晃動的多盞垂吊燈光，掃射在母親以及身為我們的觀眾臉上。顫抖著，晃動著母親始終不願面對的家庭問題以及那些我們「看╱不見」的社會暴力再現。如牢房，如拷問室，母親活在想像的牢房，女兒活在現實的牢房，遊戲與角色扮演則是在愛恨交織的生活牢籠中，互相拷問，相互折磨。一切抑鬱又如同戰爭即將爆發，而我們僅是那旁觀他人痛苦的凝視者，我們看見、也甚麼都看不見。

這非但是一齣嘶吼系劇場，也一齣療傷系劇場。那些能講述的僅是創傷的表面，真正的創傷是那些不能講述的，藉由母女之間不斷挖掘，不斷逼近那遊戲的邊緣，在平衡與墜落的邊緣之間，重組殘敗的創傷經驗。母親的不能講述，無法言語，正是創傷機制對自我的保護，因為傷害過大，母親僅能被動承受女兒的憤怒與質問。

飾演母親的黃怡琳表演能量如同黑洞，不斷地吸收那因創傷，看而不見、聽而不聞的家庭暴力，並且在崩潰邊緣所吐出的一點真實，又再度被吞入情緒的黑洞之中，我也被怡琳的表現深深的捲入那沒有光線的黑洞之中，殘喘著。女兒李劭婕的表演情緒層次分明，每一次呼吸的吞吐，眉宇之間的抽動都深深刺痛著觀眾的內心。至少，我的眼淚就在李劭婕一句句台詞的吞吐中，潰堤。劭婕的表演能量滲入我的內心，心碎，重組，終至爆裂。我私心認為舞台上那宛如黑洞與火山的視覺意像就如我所感受，那一片無法穿透的死黑之下，即是那不能言喻的暴力創傷。

母親怡琳與女兒劭婕，兩者皆在爆炸與壓抑中，不斷消化彼此的愛與恨。他們都在療傷，在一次次逼近邊緣的表演中，我為已經崩毀的家庭、為即將墜落懸崖邊緣的兩人哀痛、大力找尋呼吸的空間與時間。母親的「欲言又止」，女兒的「欲止又言」，兩者表演在收與放之中有著縝密的力道，兩者相互抑鬱、爆裂，也相互療傷。導演精準的暴力美學，在「看見」與「不見」之中也有著絕佳的詮釋。

【觀後感分享】咀嚼劇場■台南人劇團│Play Games遊戲邊緣

2010-10-21T00:13:00.000-07:00

攝影／謝宣光
原文連結請點此

在安靜的邊緣，喋喋不休
在撕裂的邊緣，小心撫摸
在無聲的邊緣，奮力嘶吼
在失控的邊緣，只能繼續扮演家家酒…

母親和女兒，玩起一場家家酒的角色扮演遊戲
母親，永遠都是五歲，始終扮演絕對的天真無邪
女兒，奮力想要長大，從五歲一直玩到一百三十五歲
遊戲愈玩愈起勁，愈玩愈投入，愈玩愈瘋狂，
從前來不及說出的祕密也隨之吐露
遊戲變得不再好玩，玩到最後只剩下嘶吼…

─

　　這是一個強烈的、靈魂騷動的狀態。
　　簡介裡寫到的「從五歲一直玩到一百三十五歲」，文聖君說，其實女兒應該早就死了，那一幕乍現又乍收十分震撼，小秀的死從此定讞，所以她死了。所以從五歲玩到一百三十五歲的，不是真正的小秀，是媽媽潛意識裡的小秀。
　　文聖君說大概只有第一幕是「真實」，其他的都是精神層面的演出。我說那些逐漸長大的小秀是母親精神層面裡對自我的指責，她具體化了逝去的女兒，讓她活在自己的精神裡，不斷地承受那些她之前沒能為女兒承受下來的痛苦。

　　我從女兒身上感受到了強烈的共鳴，我覺得她太好了，角色的能量太足夠了，她和這齣戲是真正融為一體的。她進去了。我說。
　　那是因為她所代表的是觀眾的立場。在那齣戲裡其實她就是我們啊。她是Chorus，是為我們吶喊心聲的角色。文聖君說。但是真正的受害者（我們在談論主角）是母親。女兒的力量是對外的，她在對外施力，控訴不公，母親卻是對內的，她一直都是個內斂的角色，她是往內用力的。
　　我告訴他我喜歡他那句「往內用力」，當女兒抄著球棒往地板往鐵椅往布堆用力地毆打，母親所有的情緒都只表現在自體的顫抖及動作的內收上，她沒有一次的肢體動作是對外的，她不斷的內收，內收，內收，彷彿要把從女兒身上宣洩出的一切都內收進自己體內一樣。

　　我聽見有人談論為什麼母親不斷執著於「當媽媽」這一點上，我覺得重點不是當「誰」，而是後來女兒幾近崩潰的問她：「妳難道就不能自己一個人當媽媽嗎？」
　　自己一個人當媽媽。沒有爸爸。只有我跟妳。只要有我跟妳就好了。我陪妳玩，妳也陪我，明明只有我們兩個人就可以很快樂了。

　　但是媽媽說──這也是全戲的重點，為什麼會促成悲劇，就是因為媽媽選擇了放棄自己一個人負擔家庭的責任，她說：「再等一下，把拔一定會變回好把拔的，然後我們三個人就可以過著很快樂很幸福的生活了。只要再等一下就好了。」
　　她已經沒有時間等待了。
　　小秀拿著球棒，套著肉紅色的手套說。

　　文聖君問我對這齣戲有什麼感覺，我說就像我們在看社會版的新聞時一樣，我覺得很痛苦很殘忍，但是更痛苦更殘忍的是我目睹了，我卻無能為力。
　　讓我感受到這樣的感受，最為強烈的，就是第二幕剛開始的一陣混亂。我不清楚有多少人跟我一樣在那個狀態發生時感到一陣強烈的不知所措，我想逃走卻知道自己不可以，閃爍的燈光讓我想閉上眼睛卻又被迫被灌注那樣的畫面，當女兒走上舞台將手中的布堆拋到地上，我看著那樣的配色，直覺認為那是胎盤，或是子宮。
　　那是血肉模糊的傷，的疼痛，一直到最後都沒有指示或台詞解釋那到底是什麼。只是有一塊白布蓋上了它，然後女兒忽然又轉變成了醫生，抬起頭來看向媽媽，說：「太太對不起，我們已經盡力了。」

　　砰。砰然巨響。

　　我坐在離爆炸點最近的方位，全身彷彿遭受電擊般不能動彈。
　　全劇的機關我都很喜歡，導演在戲後座談時解釋說舞台的概念是遊樂園，我懂了。李劭婕說這是一場開始玩了就無法停止的遊戲，真真切切地點出了該戲的悲劇性。

　　我是喜歡這齣戲的，喜歡這個劇本，演員演出的精湛度，還有導演對全劇的手法編排。那四個象徵了逼迫的燈實在太有創意，當女兒用以當作擴音器，在媽媽的勸誘之下告訴眾人：他們都沒有打我。時，那一瞬間被改變的聲音，聽來驚心動魄。
　　我覺得這就是劇場可以做到的力量。因為是小劇場，所以情緒的衝擊更直接。座談時有位老師父親站起來講感想講到哽咽，他說這就是我平時在面對的事情，這是真的。可是我們的確也常常無能為力。
　　當我們有能力反思，我們也要有能力對這些人伸出援手。
　　其實我想這是台南人做這齣戲很重要的理由。

─

最後附上我想對他們致上敬意的製作群：
　藝術總監／呂柏伸、蔡柏璋
　編劇／蕭博勻
　導演／廖若涵
　演員／黃怡琳、李劭婕

　舞台設計／林佑亭
　燈光設計／魏立婷
　服裝造型設計／鄒岳霖
　音樂設計／許一鴻

　製作人／李維睦呂柏伸
　製作經理、舞台監督／江彥德
　執行製作／彭懿芬
　宣傳票務／林秋華
　平面設計與攝影／謝宣光
　文案／趙啟運、林孟寰、廖若涵

以及之後的場次。台北的朋友歡迎進劇場看戲，我想台南人這齣戲是不會讓你們失望的。
‧台南人戲工場（台南市勝利路85號百達文教中心3樓）　均售$500
　2010/10/01(五)19:30
　2010/10/02(六)14:30 19:30
　2010/10/03(日)14:30
　2010/10/07(四)19:30
　2010/10/08(五)19:30
　2010/10/09(六)14:30 19:30

‧皇冠藝文中心小劇場（台北市敦化北路120巷50號）　均售$600
　2010/10/29(五)19:30
　2010/10/30(六)14:30 19:30
　2010/10/31(日)14:30
　2010/11/04(四)19:30
　2010/11/05(五)19:30
　2010/11/06(六)14:30 19:30

到兩廳院就可以買票了，再說一次，歡迎各位進劇場來看戲。即使這齣戲會讓您不舒服、心情沉重、喘不過氣，但這跟戲裡探討的問題一樣，都是我們必須面對的現實。

《遊戲邊緣》文◎彭稚婷

2010-10-19T05:16:00.000-07:00

文◎彭稚婷
成功大學藝術研究所碩士

導演：廖若涵
編劇：蕭博勻
演員：黃怡琳、李劭婕
場次：2010/10/07（四）

1.不妨就從掌聲說起。

通常看完一齣戲之後，觀眾的掌聲會告訴我們一些事情。若結局落在一個絕妙的句點，不管那是悲劇喜劇，掌聲通常會相當熱烈，並歡呼了讚許與感謝；如果是一齣不怎麼樣的戲，掌聲則是禮貌的客氣。不過我倒是尚未遭遇過如《遊戲邊緣》戲後的掌聲，那麼沈，那麼重。

那掌聲裡聽得見淚。

2.我看戲有時候容易疏離。我挑剔地看著舞台道具燈光布景，我冷眼瞧著演員看他可不可以給我一點「真實的幻覺」，我端詳導演的語言，在腦子裡排列著每一句台詞被說出時的前言後設。坦白說，我還頗喜歡這樣驕衿自滿地進劇場。

不過，在《遊戲邊緣》當中，這一切卻似乎由不得我。

兩個演員在第一景的時候童言童語三八兮兮的嬌憨唱和，其實很容易令人放下心防覺得呵，不過如此（雖然我認為困難的正是要演得小卻不令人起反感）。但在一些細微的情緒波動轉折當中，亦輕巧埋下伏筆，點出了天堂某處陰森的裂隙。第一景的安詳結尾平靜地讓人膽戰心驚。

於是之後的鋪陳便緊緊扣著一個問題：你怎麼會傷害妳的寶貝？以及，你會怎麼樣傷害妳的寶貝？

在第二景殘酷的宣示之後，觀眾席裡的不安也開始堆積。

母女對話間一來一往的逼迫和逃避是個精心編織的網，舞台上兩名演員情緒與角色之間精準巧妙的跳躍轉換則是不斷抽緊的動作，一旦你專注其中，便被落了鎖。再來你只能無助的觀望，並且陷入角色雙方那同樣黑暗的期待裡。

受害的女兒黑暗地期待把她必須承受的每一種痛苦一一傳遞給你，並帶著殘酷的快意；加害的母親則黑暗地期待你放過她，看是要遺忘、原諒或假裝不存在，什麼都好。

於是觀眾同時成了被害者與加害者。
我們跟母親一起懇求女兒用平靜的聲音承認她很好，叫她再等等，忍耐一下就好；我們也跟女兒一起用仇視的眼神瞪著母親問她為什麼不能自己當媽媽就好？我們還同時是那些女兒扮演的角色：不多事的鄰居、沉默的旁觀者。

我們自問同時被詰問，我們和母親一樣畏怯，和女兒一樣憤怒。
然後一起死亡。

這齣戲自始至終沒有讓人閃躲的空隙。我們只能趁著每個全黑的換場稍做喘息，咀嚼她們與自己的糾結。

3. 劇場有很強大的力量，但並無法得自於求懇。它引發、點燃、衝撞、強扯出你的情緒，逼迫你看見那些卑微與弱小，殘酷與尖銳。然後轉個身，再讓你自己見證那些行動的虛偽。

那麼你承不承認，若我們在劇場裡哭泣，為的其實都是自己。

4. 但我想並非每齣戲都可以讓我們見識到這些。
並非暴烈或具渲染性的劇情讓我們錯以為那些傷痕也屬於自己，事實上導演不斷在迂迴的傳達一種與觀眾的和解：彼此相對、持續提醒我們身在何方的觀眾席設置，以及空蕩蕩，只大量用語言搭建的舞台布景。

是那些平和的對話，那些柔軟的詢問才更用力地踐踏這一場看似無害的扮演遊戲。

幸好，兩位演員對情緒輕重的拿捏有所分寸，因此不顯張狂；在角色轉換上則不落痕跡，更顯一氣呵成；但是最令人喜愛的，則是她們對於情緒層次的掌控與演繹，如此細緻又豐盛。

沒有多餘的動作，沒有突兀的轉折，一切都悲傷得對極了。

5. 戲後座談時導演說起對舞台上每個細節的反覆斟酌。我們只能感謝被這樣細心的呵護。

6. 因此，在燈光之外的遊戲邊緣，徘徊的正是那些無處可去的痛苦、悲傷、困惑、徬徨、懊悔與膽怯。

因為是遊戲，所以，當死去之後，還可以再來一次。它會不斷重複，直到你做對為止。

7. 所以你知道，掌聲為什麼沉重了。

《遊戲邊緣》觀後迴響

2010-10-07T23:45:00.000-07:00

文◎王婉容
臺南大學戲劇創作與應用學系
專任助理教授

《遊戲邊緣》以新穎的扮家家酒手法處理家庭性侵與暴力的議題，能不落入對受害者慣有的弱勢與無力的塑造窠臼，而呈現出女兒對施暴者與旁觀者極有力量的抗議及控訴，以及呈現出母親無法面對逃避至遊戲世界中的痛苦與萬劫不復的沈淪，實讓人更能感受到身處此議題風暴中心的角色們，內心深沈的憤怒、痛苦和難以平復的悔罪。這個演出激起觀眾不能坐視此議題而不顧的同理心，與當下對自己面對此類事件到底能作、該作什麼反應與行動的嚴肅反省。兩位演員的表演有力、清晰而層次豐富，壓抑怒氣及眼淚的節制與內斂，使得滿漲的、複雜的、又愛又恨的悲怒情緒，得以透過細緻的台詞和動作表達，富有變化又自然地展現出來，更令人對劇中女兒與母親的處境扼腕與心碎。

導演在舞台場面調度上，選擇兩面的舞台，讓觀眾無所遁逃，同時又能保持疏離地看見這對母女越來越陷入瘋狂的遊戲循環，也步步理解了事件在遊戲外殼下的真相。眾目睽睽下，觀眾面對著演員，也面對著對面的觀眾，觀眾始終知覺自己在看戲，使得這齣情緒飽滿的戲，同時也一直能保持著疏離的批判省思空間。如此更能讓觀眾不濫用同情地，從演員精彩的角色扮演中（女兒扮演了許多大眾熟悉的、因為礙於不介入他人家務事的社會風俗，不便介入此類家暴事件的旁觀者角色），讓觀眾得以去多方面審視這個議題，也不斷衡量自己與這些角色之間的相似與相異之處。導演對文本的詮釋，選擇了開放式的結尾，讓我們看見了不同解讀的可能，有觀眾認為女兒死了，有觀眾可能認為媽媽死了，有觀眾也可能認為兩人都死了，我則認為女兒活著走出了這個施虐與受虐的關係，母親則繼續在遊戲世界中沈睡或沈淪．．．這樣的處理，延續了之前導演所選擇的舞台以及演員與觀眾的關係，都是打開思考性及想像空間，讓觀眾自己去評斷、選擇。
我一方面理解導演的心思，一方面也質疑導演真能如此中立地詮釋這個強烈的主題嗎？還是有什麼意圖隱藏在這看似中立的外表之下呢？我仍在尋思答案。

《遊戲邊緣》是一齣既讓人震撼、感到衝擊又引人深思的小劇場好戲，製作嚴謹，各項設計也簡潔有力，相信隨著《遊戲邊緣》演出而起的觀眾迴響和震盪，才剛開始。

《遊戲邊緣Play Games》劇評——遊戲的真相

2010-10-06T07:00:00.000-07:00

文◎林偉瑜
助理教授
台南大學戲劇創作與應用學系

「這不是在扮演，是真實的!」這是10月1日台南人劇團演出《遊戲邊緣Play Games》的會後座談中，一位國小老師試圖忍住、但卻止不住哽咽的說出作品給他的感受。座談大約有9成5以上的觀眾留下來，這在筆者參加過的戲後座談中是相當少見的，而觀眾留下來的原因應該是這個作品所觸及的主題和其揭露真相的方式頗令人震撼，讓觀眾在演出後無法立刻離開劇場和想留下來聽聽創作者說什麼。

《遊》劇是第十二屆台北文學獎舞台劇本的得獎作品，不論在主題和表現手法上，《遊》劇都算得上是一個特別的作品，它與一般台灣劇場偏愛的政治、性別、愛情、邊緣、自我的主題都無關，而是處理硬梆梆的社會現實--「家暴受虐兒」的議題，表現的手法也不是直白的控訴和批判，而是以一種精巧的藝術表現手法，在扮家家酒遊戲的包裝下，而是讓被害人扮演加害人的角色將自己受害的歷程逐一顯露出來，既超現實卻又寫實，遊戲的形式讓這齣戲沒有沉重感，但卻力度十足。

《遊》劇以一對母女透過進行扮演「把拔」、「媽麻」和「小北鼻」的扮家家酒遊戲，層層揭開女兒被母親同居人家暴致死的事實，全劇四幕，劇作家設定母親永遠為5歲，而女兒則在四幕中分別為5歲、15歲、45歲和135歲，劇末觀眾知道事實上女兒早已在五歲時即遭同居人凌虐致死。施暴者「母親同居人」並未出現在劇中，他的形象是藉由女兒和母親的扮演中被拼湊出來的，我們一方面從女兒的扮演看到同居人殘忍的行徑，另方面也從母親扮演的「媽麻」和「把拔」看到母親之所以縱容和隱匿施暴事實的原因是想維持一個虛幻的家庭關係，而無法正視發生的事實，導致女兒被凌虐致死，這可能也是劇作家為麼將母親設定為永遠五歲的原因，劇中每一幕的遊戲像是女兒/受害者的靈魂對母親/加害者的共犯進行的層層拷問，隨著每一幕女兒年齡的增長，拷問越來越尖銳，母親的罪行也顯得越深與不可原諒。

劇作家選擇從受虐兒的視角以及扮演的手法來呈現此一議題，使它有機會成為一個極具力量的作品，因為透過扮演「把拔」，女兒在劇中大多不是以無反擊能力的無辜者和受虐的姿態出現，而是以憤怒、強烈生命力和自我意識的面貌示人，劇作家並未用悲劇的方式呈現一個已經無法挽回的悲慘社會事實，而是給予受害者一個精神力量反撲的機會，其產生的批判力度和對觀眾的震撼力比直接表現一個受虐兒的故事要更具穿透力，在許多台灣小劇場的作品中，《遊》劇出人意表的具有“積極而正面”意義!

然而《遊》劇也有令人遲疑之處，首先不論是劇作家或導演，似乎都對於批判的力度有些遲疑，主要是不敢直接批判或賦予母親負面的人物形象，而是把她朝更人性化的方向塑造，因此在劇中我們看到母親也對女兒展現相當多的溫情和愛，原劇本甚至安排在最後一幕母親臨終時，女兒帶有和解意味的躺在母親身邊陪伴她的最後一刻，雖然導演在演出時更改了這一結尾，但我們仍看到母親相當多內心和感情的展現，再加上飾演母親的演員賦予此人物頗濃厚的母性情感，以致不少時刻我們幾乎開始同情起這位母親，雖然這些都符合人性和充滿感情，但是如果沒有更深刻細緻的處理，這些溫情和愛不僅弱化了導演所強調這個戲的核心情緒為「聲嘶力竭的嘶吼」，也和劇中女兒展現的批判力度產生衝突，更模糊了該如何對待這樣一個社會事件的態度，當天座談也有觀眾對創作者和導演提出了和筆者心中一樣的問題「到底創作者的觀點是什麼？」

這是一個好作品，因此筆者對《遊》劇在內容和意涵上有更高的要求和期待，四幕的變化是隨著女兒年歲的增長而發展，我們都知道現實中女兒早在五歲已身亡，後來的15、45、135歲都是超現實的展現，這些超現實的安排不應只停留在一個好點子和揭露真相的寫作技巧，而該帶有更多的象徵意味，《遊》劇的四幕發展雖然在劇情上給觀眾看到越來越多隱藏在背後的事實，但卻在表達的內容和意義卻沒有太多不同，扮演女兒的演員很優秀，但是戲劇的內容讓她的表演在四幕只能有表面年齡的變化，如果這四幕的發展也能隨著事實的揭露而展現越來越深刻的意涵，例如女兒在遊戲過程對母親拷問能從親情、家庭、到社會、再到生命層次的詰問，節節升高，那麼這將不只是一個探討社會議題的戲劇作品。

【看戲達人】遊戲邊緣觀後感

2010-10-05T20:57:00.000-07:00

文◎杜孝甫

「家家酒」原本是最典型的角色扮演遊戲，你扮爸爸、我演媽媽、她演小孩，在玩耍的過程中勾勒出對於完美家庭的終極想像。不過台南人劇團秋季新作《遊戲邊緣 Play Games》的玩法卻大相逕庭，母親始自終耽溺於女兒五歲身亡的剎那，女兒卻持續長大，逼迫母親認清自己已經死亡的事實。

觀眾席分為四個區塊，被舞台跟走道所隔開，我們疏離地看著演員，卻又不斷被遊戲的過程所震撼。四段劇情都是由「你扮爸爸，我演媽媽」開始，透過劇情的鋪陳，小秀遭到母親同居人家暴、性侵、終至身亡的輪廓也逐漸清晰。

黃怡琳飾演的母親，同樣是家暴受害者，卻不斷用「明天他就會變回原來的樣子」催眠自己，她甚至用長袖衣物、帽子遮掩女兒身上的傷痕，即使等到小秀緊急送醫，心電圖上的心跳成為水平，她還無法相信這一切真的發生了。

李劭婕飾演的小秀，早已厭倦這場無止盡的遊戲，在第三場戲，她搖身一變成為施暴者、碎嘴的鄰居、攤商、老師、醫護人員、警方，用球棒敲擊金屬柵欄，用拳擊手套猛K沙包、對著傳聲筒嘶吼，希望母親早點從自我編織的美夢中醒來。

《遊戲邊緣Play Games》是今年台北文學獎現代劇本類的優選作品，作品本身觸及一般民眾經常在媒體上看到的家暴案件，這類社會議題有其敏感程度，如何在戲劇的藝術層面與社會案件的真實面拿捏妥當，著實考驗著創作者（蕭博勻）、導演（廖若涵）與台南人劇團。

與其站在舞台上說教，不如像剝洋蔥般、步步進逼家暴問題的核心，包裹著糖衣的穢言穢語跟童話般的天真幻想恰成強烈對比，使觀眾不寒而慄。即便加害者從頭到尾並未出現在舞台上，他始終如夢魘徘徊在劇場裡，讓媽媽魂牽夢縈，又害怕莫名，更是來不及長大的小秀心中永遠的烙印！

最後，起身離去的女兒在通道上回頭望了安睡的母親一眼，靜謐的氣氛中，是原諒？是救贖？抑或不玩了？類似的故事仍此起彼落地在各個角落發生….

【看戲達人】一齣危險又殘酷的推理劇《遊戲邊緣》

2010-10-05T01:06:00.000-07:00

原文連結

文◎滴拾捌

走進劇場前，《遊戲邊緣》的家暴題材確實讓我有些卻步，畢竟這題材怎麼想怎麼沈重，我也並不認為看完一齣戲就能夠解決這世界裡那些殘酷的事實。只是幸好，若不單純從《遊戲邊緣》奪目的家暴題材來看，《遊戲邊緣》另一個相當精彩的運用便是其在邊緣「遊戲」的特色，若要說這是一齣單純討論家暴議題的＿＿戲劇，不如說，這根本是一齣包裹著家暴核心的推理劇。

我認為的一齣神祕的推理劇該有的元素，《遊戲邊緣》都有，駭人的真相、緊繃的氛圍、詭異的表象；若要以推理漫畫來形容，這齣戲的氣氛，不如名偵探柯南輕鬆，更趨近金田一少年事件簿中的沈重無奈，但若要更貼切，或許更像丸尾末廣中的暴力、血腥，宛若一個血肉模糊的萬花筒，折射出這世界從來就存在著的被忽略的景色。那麼真相的發掘者是誰呢？誰是那名偵探呢？

在這齣戲裡...沒有人是偵探，真相從古至今就存在著，不需被挖掘，只是被時間掩蓋，被軟弱遺忘。那麼沒有人是偵探，真相又如何彰顯？很驚悚的：語言是偵探、時間是偵探、觀眾是偵探；真相隨著時間的推進、語言/遊戲的堆疊，如海浪沖蝕沙灘，逐漸顯露，真相從來並不被刻意掩蓋，真相被傷口埋葬，又被劇場中的時間翻出，而被迫逼視這一切的便是演員和觀眾。

相對於荒謬劇開示的：人的生命沒有明確意義，每日語言都是廢話；《遊戲邊緣》亦是一齣以「生活廢話」堆疊出來的推理劇，只是這些「廢話」指向的並非生命的空虛，而是更有意識的指向一段不能被說出口的真相。導演充分的掌握了劇本的節奏感，營造了一種雲霄飛車式的速度感，輕飄飄的語言在逐步揭露真相時，形成一種無以名狀的壓力，最後讓觀眾都不由自主飆出淚來。

其中最詭異也最令人難受的便是「扮演」，我鮮少看見這麼讓人不忍卒賭的扮演遊戲，為了折磨不敢面對真相的母親，受害者扮演加害者，又扮演旁觀者，角色上堆疊一個角色，又疊上另一個角色，此時演員內在經歷的掙扎與痛苦，實在讓人害怕，而觀看一切的另一名演員，以及觀眾，也都膽顫心驚。編劇的處理手法理所當然的令我聯想到布萊希特，透過層層的扮演與角色內在的矛盾，使觀眾疏離，使演員痛苦，讓看得人心有芥蒂，心生煩惱；然導演非常佛心的在最後一個畫面，將一切的無奈、或然、救贖，「迴向」給觀眾。

這是個那麼特別的劇本，也因此在表演方式的選擇上，更重要，如何使它不讓人疏離，不讓人覺得不真懇，不讓人感到做作；台南人劇團的演員，是我認為台灣少數能夠搬演這類型劇本的演員，他們極具控制力的身體、柔軟的心、真實的情緒、不煽情的口吻，都讓與我同場的觀眾們，靜靜落下淚來...

《遊戲邊緣》首週演出觀後感分享

2010-10-04T23:08:00.000-07:00

遊戲邊緣:一場無聲無息的嘶吼與對話

台南人劇團《遊戲邊緣》觀後感

邊緣的分別/ 台南人劇團《遊戲邊緣》觀後亂想

＊　遊戲邊緣

遊戲邊緣

首演日，愛的推薦文分享

2010-09-30T23:10:00.000-07:00

讓「愛」永不止息的《遊戲邊緣play Games》─「台南人劇團」新銳劇作家系列

蔡柏愛的推薦

舞台施工中～～

2010-09-29T23:55:00.000-07:00

台南人戲工場裡充滿了各式各樣的保麗龍塊，遊戲邊緣的舞台將在這裡慢慢誕生！！

「看戲達人」入選名單公佈

2010-09-27T23:27:00.000-07:00

感謝各位熱情參與看戲達人徵選活動
此次報名者眾多，最後由本團藝術總監呂柏伸老師選出三位達人
沈憶珊杜孝甫龔萬祥
恭喜以上入選者

另外為感謝參與此活動的達人們
特別提供購票可享不限張數八折優惠
(可來電或e-mail洽詢)

謝謝大家!!

《遊戲邊緣PlayGames》排練側寫

2010-09-13T00:14:00.000-07:00

文◎劉育寧

偌大的排練場，導演和演員加起來也只有三個人，但排練場的氣氛卻活潑的像有幾十個人擠在裡面一般熱鬧！演員正抱著一大堆的衣服從後台快步的走出場，練習著如何將手中一大疊的衣物「有氣勢」的摔到地板上。怎麼摔都不夠兇狠之後，導演親自下海示範，但只見一團衣服怎麼樣就是不聽使喚，一群人為此笑翻了天。

但其實排練場的氣氛也不是一直都這般開心的，原因無他──這個劇本實在太沉重了。

「家暴」題材，卻要使用「戲謔」的遊戲來搬演，排練過程一下子見李劭婕和黃怡琳互相搔癢玩鬧到跌坐在地板上，就像兩個小孩了無心機的打鬧、一轉眼卻是兩人對著彼此大吼、或是泣訴著、呢喃著說對不起，在這些快速轉換的情緒當中，所隱藏的卻是兩人都相當不安、不敢、不能夠去觸碰的家庭暴力。

我相當喜歡的橋段是李劭婕「變臉」的部分，從女兒、醫生、護士、警察、記者、鄰居，這些角色性格被掌握的相當好，幾乎都在一個動作之間、上下句之間，演員就脫胎換骨成另一個角色，而由這些角色略為後設的安排，讓觀眾似乎成了旁觀的路人、成了無語的加害者，似乎也一同經歷了這個失衡的遊戲。

每次整排完，技術群總是不忍的鼓起掌，而演員一把眼淚一把鼻涕的趕緊整理儀容，他們是如此往內心挖掘才能摸索到被家暴的難堪，才能試著於舞台上再現，這齣戲的演員很了不起，絕對值得你們進劇場來，一起心碎一回。

台南人劇團--遊戲邊緣台北場誠徵義工

2010-09-10T02:06:00.000-07:00

大家好^^

我是台南人劇團行政秋華
感謝多位義工的幫忙
遊戲邊緣台南場已經順利演完囉~~

於10/28(四)將展開台北狂演9場之旅
誠徵可以協助演出的義工朋友們!!

演出時間
10/28(四) 19:30 公益場
10/29(五) 19:30
10/30(六) 14:30 19:30
10/31(日) 14:30
11/04(四) 19:30
11/05(五) 19:30
11/06(六) 14:30 19:30

總共有9場不論您可以協助幾場都歡迎大家報名喔^^
也歡迎大家將此封信轉寄給您身邊對劇場有興趣的朋友~~

義工主要工作內容：
1.票務－協助貴賓取票,觀眾取票和購票
2.銷售－週邊商品銷售
3.帶位－協助觀眾入座

工作時間：
演出前1個半小時報到~演出結束後一個小時(演出全長70分鐘)
ex: 19:30場次，就是18:00報到，約21:40結束

另外11/06(六)晚場演出結束就會立刻拆台
有想要體驗完整的舞台,燈光被拆解的感覺
絕對不能錯過!!

有要報名演出前台或拆台義工的朋友們
請務必於10/24(日)前回信或來電報名喔^^~

藝安

台南人劇團秋華
06-2747605

【新聞】性侵女兒又裸拍狼爸判10年

2010-09-08T02:40:00.000-07:00

原文連結

自由時報更新日期:"2010/09/03 04:11"

〔記者阮怡瑜／員林報導〕彰化縣一名變態父親，利用兩個女兒分別與自己同睡的機會，以手指插入方式性侵！男子96年間首度對大女兒伸出魔爪時時，竟還拿手機拍下女兒裸體，事後遭家人發現，雖照片立即刪除，卻不改色性，2年後，再度對小女兒伸魔爪，彰化地院2日依妨害性自主將他判刑10年。

地院判決指出，這名男子與妻子育有2女1子，全家人平日分2間房睡覺，父母的房間有冷氣，孩子們的房間則沒有，所以，96年間，男子大女兒升國2暑假期間某晚，大女兒為了吹冷氣，跑進父母房裡同睡，想不到男子發現女兒睡著後，竟脫下女兒褲子，撫摸猥褻後，再以手指插入方式性侵，之後再掀起女兒上衣，撫摸其胸部，並以手機竊錄女兒裸胸畫面。

趁與女兒同睡伸魔爪

判決指出，幾日後，男子的兒子在把玩手機時，意外發現姊姊露胸畫面，告知母親後，影像才遭刪除，但當時大女兒並未說出遭父親性侵之事，男子也以女兒睡姿不好，拍下來是為了告誡女兒為由，閃躲犯行；想不到，事隔近2年，男子故計重施，這次染指對象是剛要升國一的小女兒，同樣利用女兒到冷氣房睡覺的機會，對小女兒摸胸、手指性侵下體，過程中，小女兒裝睡不敢聲張，待男子滿足獸慾並離去後，才衝到隔壁房向姊姊哭訴，姊妹倆也才決定向老師報告此事。

還辯稱是要糾正睡姿

判決指出，面對親生女兒的控訴，男子堅決否認，還表示是因女兒叛逆期，不滿管教才誣告，還指稱大女兒已有「性生活男友」，小女兒則是下體受過運動傷害，同時表示，當年拍攝大女兒裸上身，是為了教導大女兒睡姿要端正。

但男子說詞，不被法官接受，法官審理指出，身為人父，要管教青春期女兒哪會用拍攝女兒裸露方式來進行，況且影像拍攝後，男子也未主動提起，是被兒子發現才揭露；此外，男子因案遭收押後，2個女兒而都曾前往探視，若2女真的誣告，男子怎會沒在見面時，斥責2女；2女也未向父親懺悔，與常情不符，在此情況下，足堪認定男子犯行，同時考量他身為2個被害少女的親生父親，卻對女兒做出性侵惡行，事後還飾詞否認，對被害少女身心造成重大傷害，因此，依法量處有期徒刑10年。

【新聞】＜家裡不能說的秘密＞狼父猥褻幼女判4年9月

2010-09-08T02:38:00.000-07:00

原文連結

自由時報更新日期:"2010/09/04 04:11"

〔記者王錦義／新竹報導〕新竹縣40歲林姓男子強摸小二女兒胸部長達5年，女童的3個哥哥、爺爺奶奶、母親都曾多次目睹，卻選擇隱忍不敢報警，直至女童升上國一老師察覺異狀才報警，新竹地方法院把這名狼父依強制猥褻罪判處4年9個月。

林姓男子在法庭上否認犯行，強調他沒有做出對女兒不軌的行為，他相當疼愛女兒，只是偶爾會擁抱、逗女兒玩，絕對沒摸女兒胸部、強脫她褲子。

不過檢警調查，林姓男子90年間與妻子離異後撫養3子1女，92年開始到97年間，經常酒後以脅迫手段撫摸幼女胸部，或用生殖器摩擦女兒下體。

少女母親也說，雖曾看見丈夫伸手愛撫女兒，但因與丈夫離異多年，4個小孩都由丈夫照顧，她雖知女兒被凌辱，但害怕若舉證不足，女兒處境會更艱辛，才隱忍未報案。

不過女童升上國一後，因長期在家暴及強制猥褻陰影下，學習成效不佳，導師輾轉得知少女被家暴，代為協助報警。

法官認為，被告為少女親生父親，但是為了滿足私慾，竟罔顧倫常，長年對少女進行猥褻行為，造成少女身心創傷，留下心裡陰影，依強制猥褻罪判處4年9個月。

【新聞】毒夫沒人性夥友性虐妻女

2010-09-06T22:47:00.000-07:00

原文連結

自由時報更新日期:"2010/09/07 04:11"

〔記者何瑞玲、黃其豪／台北報導〕台北縣驚傳男子邀友人對妻女餵毒、性凌虐案，警方昨天在新莊市逮捕24歲林姓毒蟲，他供稱，吸毒變得昏昏沈沈，不記得做了些什麼？但對於妻子的指控全數認罪，遭法官裁定羈押。

女兒僅3歲滿臉精液

林姓男子的妻子小芳（化名）昨天凌晨4點打110報案，新莊警方到場，將意識不太清楚的林男帶回偵訊，才驚爆這樁近親變態性侵案，受虐女兒年僅3歲。

小芳向警方哭訴，前天深夜丈夫替她從手腕注射不確定是藥還是毒品的液體，沒多久就意識模糊，直到昨天凌晨2時醒來，察覺陰道與肛門有異物，女兒臉部、嘴角有乾涸的精液，而丈夫躺在女兒旁邊衣衫不整，床上殘留白色粉末，再檢查女兒身體，發現肛門也有類似粉末。

小芳供稱，昏沈之間感覺到另一名陌生男子對她性侵，丈夫在旁邊觀賞不僅沒有制止，還以嬰兒乳液瓶、馬桶刷塞進她的陰道，兩人不斷打她耳光，再次對她注射海洛因，並以安非他命塞她的眼、耳、鼻等七孔。

看夫性侵妻無力抵抗

離譜的是，丈夫接著以手指性侵女兒，將生殖器官插入女兒嘴巴口交，將精液射在女兒口中還強迫她吞下去，小芳試圖制止卻無力反抗，繼續昏睡，醒來時驚覺她與女兒遭丈夫與其友人以安非他命塞進陰道、肛門，小芳抱著女兒奪門而出向哥哥求救，陪同向警方報案。

小芳供稱，這已不是第一次遭丈夫如此對待，8月5日晚間10時，丈夫餵她吃安非他命，再強迫女兒替他口交，丈夫事後不斷懊悔，發誓是吸毒吸到頭殼壞掉才會迷迷糊糊做荒唐事，且保證不會有下一次，沒想到姑息養奸反而更嚴重。

警方等了數小時，在林嫌意識清楚後製作筆錄，嫌犯供稱，吸毒之後不知道發生什麼事情，不過，「老婆既然有說，那麼就應該有發生」，所以小芳指控的內容，林嫌全部承認。

疑同時對妻女餵毒

檢警懷疑林嫌是吸毒的同時，以某種方式對妻女餵食毒品，才導致妻女在沒有意識情況下遭到性凌虐不自知，檢方訊後依性侵、毒品等罪，向法官聲請將林嫌羈押獲准。

【新聞】伯母3針插嬰頭起訴

2010-09-06T21:01:00.001-07:00

【新聞】少女遭生父乾爹輪流性侵

2010-09-06T20:53:00.000-07:00

【新聞】性侵女兒5年姑息竟又再犯

2010-09-01T22:22:00.000-07:00

原文連結
自由時報更新日期:"2010/09/02 04:11"

〔記者余瑞仁／桃園報導〕桃園縣一名陳姓男子與弱智妻子生下一對女兒，由於經濟環境不佳，一家人只能在同一張床睡覺，但他涉嫌自5年前開始性侵害當時就讀小學三年級的大女兒，今年中醜事在家族中曝光，宗親協調大女兒給父親一個機會，但陳某未久故態復萌，女兒向老師哭訴引來警方調查，陳某日前被檢察官聲請羈押獲准。

檢警指出，40餘歲的陳男在15年前娶妻，妻子有輕微弱智，之後生下一對女兒，由於沒有專長，陳男以打工為生，家庭經濟環境不佳，全家人只能擠同一張床睡覺。

未料，陳男日前卻再度企圖性侵害大女兒，女兒忍無可忍在學校向老師哭訴，警方據報介入調查時，陳男的弱智妻子還不斷為丈夫開脫「老公是在與小孩玩」，警方調查認為陳男涉嫌重大，日前將他送辦，檢察官訊後向法院聲押獲准。

【新聞】兒童性侵案家扶提議陪審團制

2010-09-01T22:21:00.000-07:00

原文連結
自由時報更新日期:"2010/09/02 04:11"

〔記者徐夏蓮／台中報導〕針對高雄及台中接連發生3起法官輕判甚至判決無罪的性侵女童惡狼案例，家扶基金會昨天呼籲法官對於性侵案件應加強實務訓練，並且對於兒童性侵案件採取專業陪審團制度，讓受害兒童可以獲得應有的人權保障，同時對於性侵幼童者，應該一律採取刑法227條加重強制性交罪，以有效嚇阻性侵幼童案的一再發生。

家扶基金會昨天表示，我國刑法227條有加重強制性交未滿14歲男女之刑責，以達嚇阻性侵幼童作用，但從近來3起性侵幼童案件判例看來，此一法條似乎未能發揮保護受害女童的作用，甚至可能引發「變相鼓勵性侵幼童」疑慮，不禁讓為人父母及從事受虐兒童保護工作者慨嘆，法律真的照顧到兒童了嗎？

對於連續3起法官輕判或認定無罪案例，家扶基金會認為是體制上出現問題，因為從法官的判決說詞均以模稜兩可的「未明顯違反其意願」來判定刑責可以發現，法官並未依受侵害者年齡與成熟度權衡其表達能力，對於兒童行為相關知識似有明顯不足之處。

【新聞】臉手淤青被封嘴五月嬰疑遭虐死

2010-09-01T07:13:00.000-07:00

【新聞】宅配老爸陳良銘愛心宅急便

2010-08-28T01:47:00.000-07:00

中央社記者郭芷瑄攝 99年8月5日
原文連結
中央社 2010/8/5 下午 09:43:00

(中央社記者郭芷瑄屏東縣5日電)屏東家扶推動兒少保護在宅支持方案，陳良銘擔任「宅配老爸」，長期陪伴受虐兒的父母，讓他們改變教養觀念，進而讓受虐兒能回到家庭。助人最樂，陳良銘還鼓勵兒子就讀社工系。

屏東家扶中心推動「用愛包圍與你同在」在宅支持方案已經4年，每週的愛心宅急便，將愛心爸爸及媽媽宅配到家，改變受虐或是疏忽孩子的原生家庭，並且讓這些孩子能感受到更多父母的關懷。

在中華電信服務、50歲的陳良銘說，因為孩子都已經讀大學，2年前他報名屏東家扶的「愛心伙伴」服務，讓自己成為「宅配老爸」，手上接了2個個案，用長期的陪伴，希望改變受虐兒父母的教養觀念和方法。陳良銘說，接觸到施虐家庭，他有很深的感觸。

陳良銘表示，服務個案之一的小軍，今年要上國小三年級，因為智能不足的媽媽多次不當對待，小軍被縣政府家外安置，小軍的爸爸帶著不滿、憤怒的心，到處找管道，抗議自己所遭受的不公平。

陳良銘說，他開始服務時，遭到小軍爸爸拒絕，有一次小軍爸爸說，「你要來沒關係，但一切都不是我的問題」，陳良銘覺得這句話是「小小的接納」，開始不可能的任務。

陳良銘表示，他把小軍的爸爸當朋友，關心小軍爸爸過得好不好，取得信任後，才發現外表看起來剛強的小軍爸爸，內在有一顆溫柔包容的心，小軍爸爸扛起家裡所有的責任，包括擔任經濟支柱、陪伴妻子就醫、照顧孩子等。

因為小軍爸爸的剛強、不容易靠近，讓大部分的人都無法了解他，孩子也都怕他。陳良銘肯定小軍爸爸的辛勞，感受到被了解的小軍爸爸，也終於願意敞開心房與陳良銘討論如何管教、照顧孩子、如何讓自己的家庭維持得更好。

陳良銘以自己帶小孩的經驗，教小軍爸爸要多多擁抱小軍，兩年來陪伴小軍家庭，終於有了成果，小軍在去年8月終止安置，回到自己的家。

即將升小三的小軍說，因為有陳爸爸，自己的爸爸變得更溫柔，媽媽的病也好一些，更高興的是可以回家住。

因為服務帶來的感動，陳良銘鼓勵兒子就讀社工系，自己也進修社工學分，以累積自己更多服務能量。990805

【新聞】夫疼女兒竟吃味 19歲母虐死2歲娃

2010-08-26T05:54:00.000-07:00

原文連結

棒打出氣抓頭撞地「我不是故意的」 2010年08月21日蘋果日報

【綜合報導】真是家庭悲劇！台東縣一名才19歲就生了3個孩子的小媽媽，因丈夫較疼愛2歲女兒而吃味，竟打女兒出氣，未料下手過重，女兒日前因顱內出血猝死。檢方前天解剖遺體，確認小媽媽涉嫌虐死親生女，將她依傷害致死罪嫌收押偵辦。昨警方提訊小媽媽，她懊悔痛哭說：「我真的不是故意的！」

上月丈夫帶全家到苗栗租屋打工，因小媽媽數年前犯竊盜案遭保護管束，須定期回台東向法官報到，本月11日母親帶孩子回台東，未料第2天女兒就猝死，驗屍發現死因不單純，追查才知是虐童案。

勵馨基金會執行長紀惠容認為此案不能全怪小媽媽，社政單位也應檢討。她認為這對年輕夫妻收入不穩又養3子，且母親有前科，屬高風險家庭，若能及早輔導，「或許能避免悲劇。」

警方調查，小媽媽很依賴丈夫，但生了女兒後，發現丈夫較疼女兒，覺得吃味，「我和老公第一次吵架就是為了女兒。」小媽媽昨向警方說，她因此常打女兒出氣。本月初小媽媽在苗栗租屋處拿塑膠棒打女兒頭和身體，女兒倒地後她又抓頭撞地板，見女兒翻白眼昏過去才停手。

未料12日晚女兒坐嬰兒車吃麵包，突然沒氣息，當時小媽媽以為女兒噎死，但檢方前天解剖發現，女童顱內和腹部有瘀血及臟器病變情形，確認是被虐死，當即將母親逮捕並聲押獲准。

犯行可囚逾7年

女童父親昨傷心說：「我也覺得妻子在嫉妒女兒。」過去曾見女兒被妻子打手心，搬到苗栗更發現女兒身上不時出現傷痕，「問妻子她卻都說不清楚，沒想到事情這麼嚴重。」台東社會處指出，因小孩父親並未喪失教養功能，另兩個小孩也無受虐狀況，暫不會做強制處分。

律師吳漢成指出，虐待親生女傷害致死，可判處7年以上徒刑，但法官通常會考量犯後態度，加上還有小孩要養，「應會減少刑期」。

根據內政部兒童局調查，近6年來未滿20歲小媽媽，對小孩施虐比率雖平均僅4％，卻高於其他年齡層婦女的平均比率。兒童局長張秀鴛昨說，小媽媽面臨顧孩子、經濟等壓力，控制力不足就易出問題，親友要多關懷，必要時可求助社會處。

小小探險家

2010-08-20T07:04:00.000-07:00

文◎李劭婕

遇到小朋友的時候，我喜歡問他的第一個問題是你幾歲
不用像大人一樣顧忌著一堆數字
我喜歡用知道他的年齡作為我們拉近距離的第一步

你幾歲？
4歲

小小的臉上堆滿驕傲的笑容
他們是小小探險家
而這是小小探險家的小小戰績
他在這世界已經累積了四年的遊歷
紮紮實實的四年因為小小探險家不講虛歲

從某個時間點開始我不敢知道小小探險家的年紀
當我知道這個劇本裡的小小探險家的探險年表在五歲之前嘎然而止
因為家庭暴力
她來不及說我五歲
好可惜
五這一個飽滿的數字

我前幾天吃飯的時候遇見一位小小探險家
她的小小探險鞋不小心踩在我的腳上
對不起
沒關係
跟阿姨說謝謝
不會啦
那跟阿姨說你幾歲
五歲

迅雷不及掩耳的回答
閃電打過我變成一張X光片閃電結束我長回血肉聽見

五歲。

小小探險家的小小的肉肉的比出了小小的五的手掌還停留在我面前
神采奕奕的五
我伸出我的五貼上她的

阿姨掰掰
掰掰

小小探險家的探險年表不知道會不會記上一筆
8/10/2010 聽到我的年紀之後反應最奇怪的大人

祝妳的遊歷平安精采
願所有的小小探險家的遊歷永不停歇。

【新聞】3歲男童頭傷！掀衣全身菸疤　疑遭虐

2010-08-20T04:31:00.000-07:00

原文網址
TVBS新聞更新日期:2010/08/12 13:16

急診室裡醫護忙進忙出，裡面一個護士，卻意外發現一名3歲多男童，疑似遭到家暴，男童因為後腦杓有5公分以上的撕裂傷，被送到醫院治療。

但在治療過程時，檢查身體才發現，男童不僅頭部有傷，背部也有鞭傷，胸部一大片擦傷，生殖器也有菸疤燙過的痕跡，全身上下傷痕累累。

男童就診時不哭不鬧，異常乖巧，臉部也沒有任何疼痛的表情，安安靜靜地接受護理人員治療，彷彿已經習慣接受這樣的疼痛。

面對男童的傷勢，男童的父母說，男童很頑皮，都不吃飯，傷口是和小朋友玩才造成的。醫院人員：「現在3歲的小朋友，怎麼可能自己撞傷，我覺得不管是不是爸媽的關係，其實就社會局人員來看，應該小朋友都有照顧疏失。」

男童身上新舊傷口，佈滿小小身體的每一吋肌膚，讓護理人員淚流不止，把這起疑似虐童案子PO上網路，引起網友迴響，撻伐這對殘忍的父母親。

而這件事情曝光之後，社會局已經介入調查，並表示如果真的有虐童行為，會替男童聲請家暴保護令，施虐者得面臨3年以下的刑責。

【新聞】台東驚傳疑似母虐兒致死案

2010-08-20T02:12:00.000-07:00

原文網址
* 2010-08-20 新聞速報【中廣新聞／吳鳳雪】

台東市區今天驚傳一起疑似母親虐待女兒致死案，一歲八個月大的陳姓女嬰十二號離奇死亡，由於她的身上有明顯的外力傷口，台東警方傳訊女嬰的母親楊姓女子，釐清整個案情。

根據警方初步調查，承包高鐵外包工程的陳姓夫妻，這個月十號帶著二子一女，從苗栗回到台東。

十二號中午，一歲八個月大的小女嬰，在嬰兒車上沒有氣息；經過檢方相驗，女嬰身上有明顯外傷，疑似受虐。八十年次的楊姓婦人正被警方偵訊。

台南人劇團遇見《遊戲邊緣PlayGames》

2010-08-18T03:08:00.000-07:00

文／台南人劇團藝術總監呂柏伸

數個月前，我因擔任評審而有機會拜讀蕭博勻的Play Games劇本，評審後我馬上就推薦請劇團兩位演員怡琳和劭婕讀讀，並告知她們我計畫明年找個時間把這個戲給排出來，後因劇團下半年製作計畫有所變動，因此就決定提前搬演Play Games ，並為該劇增加一個中文劇名─《遊戲邊緣》

決定搬演這件事，其實一開始兩位演員都面有難色，追問之下，才知道她們並非不喜歡這個劇本，而是害怕自己真的要去演劇中那對母女，因為讀劇就已經夠讓人心慟不已，因此實在無法想像，一旦真要排演這齣戲，自己是否能夠承受得起角色排山倒海撞擊而來的悲痛。

戲從七月中開排，我特地找來一個我相當欣賞的年輕女導演廖若涵來導戲，相信大家看過她的導演創作構想，就會贊成我的選擇沒錯。

這齣戲已經排了快一個月，聽說導演和兩位演員每次排每次都還是抱在一起狂哭，可見演員初期的擔憂不是沒道理。

本週終於有機會看排了，令人好生期待！

為什麼玩遊戲？

2010-08-12T04:53:00.000-07:00

文／導演廖若涵

這齣戲的原名很中性，就叫做Play Games，全劇以遊戲及角色扮演包裝一個家暴幼兒致死的事件。劇中人物僅有一對母女，交替扮演著核心家庭中母親、孩子、父親三種角色，演練仿若尋常和樂的家庭場景。然而，遊戲的本質從來都不中性。遊戲之所以令人不安，就在於當遊戲越玩越起勁，越玩越投入，便無法預測它的規則會怎麼改變，遊戲會怎樣發展，會不會超出所謂的分際與邊界。當遊戲開始變得瘋狂，開始危險，開始變得一點都不好玩，玩遊戲的人便從一片和樂融融、相親相依，變得劍拔弩張，甚至開始彼此傷害。遊戲不再只是玩耍，伴隨的是意外的產生及無法彌補的代價。劇中的女童喪命於假借遊戲之名的侵害。劇中的母女在遊戲和角色的扮演中，層層揭露彼此之間關係的失衡、傷痛、愧疚、憤怒，甚至是怨恨。

如果這齣戲能夠找到一個核心的內在情緒狀態，那就是一種聲嘶力竭的嘶吼。這種嘶吼是劇中遊戲玩到最高點的極致瘋狂，而通常我們處在遊戲的狀態，同時也就點燃所有日常生活中我們被過度抑制的情緒。這個製作將定調為「嘶吼系Play Games」，但這並不意味這齣戲將被過度飽滿的情緒填充，相反的，正因為題材沉重且語言文字情感飽和，因此在呈現上將會選擇節制，避免過度的情緒渲染，反倒以偏冷的表演調性和清楚乾淨的節奏來陳述情感力度飽和的沉重台詞。牽動這齣戲的嘶吼，不見得必須讓演員在台上嘶吼來表達，而是透過台詞間隙間激烈的肢體語言。這種內在的嘶吼更可以是場景過場間低迴騷動或是躁鬱的器樂聲響；也可以是舞台視覺畫面上的一次「大爆炸」，一瞬間將舞台畫面色系和質地整個轉變，平行比照劇中人物關係的崩毀。

Why 《Play Games》

2010-08-12T02:34:00.000-07:00

文／編劇蕭博勻

近年來關於受虐兒的社會事件頻傳，施暴者手法一個比一個殘忍，儘管法律上早訂定出許多保障兒童福利、防治家庭暴力、欲使兒童免受侵害的條文與制度，卻仍不見其改善之處；相反地，台灣近年來棄養與家暴、虐待、謀殺兒童的數據直線攀升，「母親的同居人」幾乎已成施暴者的代名詞。大人們將自己生理與心理上的鬱悶發洩到手無縛雞之力的幼小軀體上，造成一齣又一齣的悲劇。

而在這背後，有多少聲音及語言是沒有被我們所聽見的？施暴者的殘酷最根本的原因為何？母親這個角色在社會新聞中為何竟成隱匿？受虐兒童的切身感受究竟又是什麼？這些情感是否有存在平衡的可能？藉由這個劇本，希望可以讓觀者反思這些每天不斷上演在我們週遭身邊，甚至是我們確實知道卻無動於衷的虐童故事，究竟還能帶給我們什麼樣的感受。

台灣新銳劇作家的異色之作－遊戲邊緣Play Games

2010-07-15T07:34:00.000-07:00

台南人劇團2010秋季作品
繼《愛情生活》和《吻在月球崩毀時》後，全力再推另一齣台灣新銳劇作家的異色之作
《遊戲邊緣Play Games》（第十二屆台北文學獎舞台劇本優選作品）

嘶吼系劇場新美學╳控訴一段被急凍噤聲的童年

在安靜的邊緣，喋喋不休
在撕裂的邊緣，小心撫摸
在無聲的邊緣，奮力嘶吼
在失控的邊緣，只能繼續扮演家家酒…

劇情簡介:
母親和女兒，玩起一場家家酒的角色扮演遊戲
母親，永遠都是五歲，始終扮演絕對的天真無邪
女兒，奮力想要長大，從五歲一直玩到一百三十五歲
遊戲愈玩愈起勁，愈玩愈投入，愈玩愈瘋狂，
從前來不及說出的祕密也隨之吐露
遊戲變得不再好玩，玩到最後只剩下嘶吼‧‧‧

李劭婕／飾演女兒

2010-07-15T07:30:00.000-07:00

台南人劇團駐團演員

演出作品：
2010 台南人劇團《Q&A》演員，飾傅嚴歆
2009 台南人劇團《美女與野獸》演員，飾Beauty
台南人劇團《維洛納二紳士》演員，飾西維亞
台南人劇團《K24第一季傳奇再現版》演員
2008 97年度五校戲劇聯合展演【為什麼不吃蛋糕】演員
中山大學劇場藝術系第二屆畢業獨立呈現【在深夜作惡夢的時候來看你在深夜坐惡夢的時候】演員
台南人劇團《K24第一季》演員
台南人劇團《K24復刻版》，演出角色：小辣椒
2007 96年度五校戲劇聯合展演【蝴蝶苦難】演員
中山大學劇場藝術系第一屆畢業獨立呈現【千萬單身漢綁架計畫】演員
中山大學劇場藝術系第一屆畢業獨呈【我是萬人迷】演員
中山大學劇場藝術系系第二屆學期製作【為什麼不吃蛋糕】演員
台南人劇團《K24》（第一季全六集）演員

黃怡琳／飾演媽媽

2010-07-15T07:29:00.000-07:00

台南人劇團專職演員暨戲劇講師
演出作品：
台南人劇團
2010 《Q&A》演員，飾嚴馥嫻、小紅
2009 《美女與野獸》飾母親 / 野獸的馬
《K24》第一季傳奇再現版飾林初萍/老鴇/Diana/劇團演員/櫥窗模特兒/機場旅客
《莎士比亞不插電4─維洛納二紳士》飾校長
2008 《K24》復刻版復排導演、演員(飾林初萍)
《閹雞》飾清標妻-阿璧、村女
New Plays 2008《吻在月球崩毀時》飾嫦娥
2007 《K24》
飾劇團演員丙、女警、總統千金保鑣乙、櫥窗模特兒、Sara五號、沖繩縣長
台語主播、Diana、機場旅客丁
《莎士比亞不插電3─馬克白》飾馬克白夫人、女巫甲、女賓客、女僕
2006 《白水》飾青蛇
《利西翠妲》飾麥瑞妮
紀念貝克特百歲冥誕演出《落腳聲》飾May、母親
2005 《莎士比亞不插電Ⅱ哈姆雷》飾葛楚/演員甲/扮王
2004 西方經典台語翻譯劇作《終局》飾Clov
2003 西方經典台語翻譯劇作《女巫奏鳴曲－馬克白詩篇》飾馬克白夫人、女巫甲
2002 《櫃人─21世紀的音樂雕塑與展演》
2001 台南人劇團西方經典台語翻譯劇作《安蒂岡妮》飾歌隊

其它演出作品：2002年林明霞導演獨立製作《莊周試妻》飾莊妻、歌隊

廖若涵／導演

2010-07-15T07:28:00.000-07:00

現就讀於國立台灣大學戲劇學研究所
相關經歷
2010 《Q&A》導演助理，台南人劇團
2008 《羅密歐與茱麗葉 – 獸版》燈光組員，台大戲劇系製作
《枕頭人》導演助理，仁信合作社製作
2007 《西遊記》創作紀錄，兩廳院 / 非常林奕華製作
《看不見的城市》陳立華導演助理，兩廳院製作
《玩全百老匯》舞監助理，嵐創作體製作
2006 《水滸傳》排練助理，兩廳院 / 非常林奕華製作
《風林火山》，兩廳院廣場藝術節專案助理，兩廳院製作 / 上苑藝術承辦

導演作品
2010 《伍采克》、實驗歌仔戲《張協狀元》
2009 《海鷗》、《窗明几淨》
《動物園的故事》、物件小品創作《粉紅假髮》
2008 獨立呈現《花痴漢》(Devotees in the Garden of Love)
《侯貝多如戈》
《第十二夜》、《威尼斯商人》
2007 集體創作，紀錄片戲劇《interviews》

蕭博勻／編劇

2010-07-14T19:14:00.000-07:00

一九八七年生，臺南縣人。現就讀臺北藝術大學戲劇系，主修劇本創作。

累計

2010-05-06T21:07:00.000-07:00

台北三歲林姓女童遭餵毒性凌虐
台中縣四個月大男嬰遭插針
台北十七歲少女遭性侵
桃園縣陳姓女孩遭父性侵五年
高雄縣五個月大潘姓男嬰死亡
台東縣兩歲女童死亡
三歲男童全身菸疤
台東市一歲八個月女嬰死亡

共 8 位小朋友的遊戲超出邊緣...