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文◎滴拾捌
走進劇場前，《遊戲邊緣》的家暴題材確實讓我有些卻步，畢竟這題材怎麼想怎麼沈重，我也並不認為看完一齣戲就能夠解決這世界裡那些殘酷的事實。只是幸好，若不單純從《遊戲邊緣》奪目的家暴題材來看，《遊戲邊緣》另一個相當精彩的運用便是其在邊緣「遊戲」的特色，若要說這是一齣單純討論家暴議題的＿＿戲劇，不如說，這根本是一齣包裹著家暴核心的推理劇。
我認為的一齣神祕的推理劇該有的元素，《遊戲邊緣》都有，駭人的真相、緊繃的氛圍、詭異的表象；若要以推理漫畫來形容，這齣戲的氣氛，不如名偵探柯南輕鬆，更趨近金田一少年事件簿中的沈重無奈，但若要更貼切，或許更像丸尾末廣中的暴力、血腥，宛若一個血肉模糊的萬花筒，折射出這世界從來就存在著的被忽略的景色。那麼真相的發掘者是誰呢？誰是那名偵探呢？
在這齣戲裡...沒有人是偵探，真相從古至今就存在著，不需被挖掘，只是被時間掩蓋，被軟弱遺忘。那麼沒有人是偵探，真相又如何彰顯？很驚悚的：語言是偵探、時間是偵探、觀眾是偵探；真相隨著時間的推進、語言/遊戲的堆疊，如海浪沖蝕沙灘，逐漸顯露，真相從來並不被刻意掩蓋，真相被傷口埋葬，又被劇場中的時間翻出，而被迫逼視這一切的便是演員和觀眾。
相對於荒謬劇開示的：人的生命沒有明確意義，每日語言都是廢話；《遊戲邊緣》亦是一齣以「生活廢話」堆疊出來的推理劇，只是這些「廢話」指向的並非生命的空虛，而是更有意識的指向一段不能被說出口的真相。導演充分的掌握了劇本的節奏感，營造了一種雲霄飛車式的速度感，輕飄飄的語言在逐步揭露真相時，形成一種無以名狀的壓力，最後讓觀眾都不由自主飆出淚來。
其中最詭異也最令人難受的便是「扮演」，我鮮少看見這麼讓人不忍卒賭的扮演遊戲，為了折磨不敢面對真相的母親，受害者扮演加害者，又扮演旁觀者，角色上堆疊一個角色，又疊上另一個角色，此時演員內在經歷的掙扎與痛苦，實在讓人害怕，而觀看一切的另一名演員，以及觀眾，也都膽顫心驚。編劇的處理手法理所當然的令我聯想到布萊希特，透過層層的扮演與角色內在的矛盾，使觀眾疏離，使演員痛苦，讓看得人心有芥蒂，心生煩惱；然導演非常佛心的在最後一個畫面，將一切的無奈、或然、救贖，「迴向」給觀眾。
這是個那麼特別的劇本，也因此在表演方式的選擇上，更重要，如何使它不讓人疏離，不讓人覺得不真懇，不讓人感到做作；台南人劇團的演員，是我認為台灣少數能夠搬演這類型劇本的演員，他們極具控制力的身體、柔軟的心、真實的情緒、不煽情的口吻，都讓與我同場的觀眾們，靜靜落下淚來...
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